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法度森严；学赵子昂的行笔流畅、结构优雅。继学《张猛龙》、《龙门二十品》以及魏墓志，取其雄健挺拔、结体
严谨。以后，又学习了王羲之的《圣教序》、《兰亭序》，米芾的《苕溪帖》、《蜀素帖》以及他们的传世笔札。
清代阮元在《北碑南帖论》中说：“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长；界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”
碑帖结合是人们的多年期盼，这种期盼在何永泽的作品中得到了很好的体现。何永泽不仅能写一手端庄的魏碑、流
美的行书，而且能够融帖入碑，将碑的刚健与帖的潇洒进行结合。刚柔相济、阴阳互补，汲取二者的营养形成天风
浪浪、海山苍苍，真力弥漫、风神契妙的意象。
何永泽的篆书与小楷同样经历了长期磨练。他写篆书从吴大澄、吴昌硕、徐三庚、邓石如上溯秦汉石刻，又上
溯石鼓文、虢季子白盘、毛公鼎等。由近及远、由浅入深，沿着篆书发展的道路一步步脚踏实地的走过来，他写的
小篆体态舒展、匀美生姿，如芙蓉出水、杨柳轻扬。他写的大篆古朴凝练、遒劲挺拔，如盘钢扭铁、范金错玉。他
的小楷从唐人写经的整饬规距逐步过渡到隋人写经的生动活泼，作品点画精致、神采奕奕，直追古人。
何永泽的书法作品凝聚了几十年的功力与颖悟。他先后数十次参加国内外书展，还成功地在日本举办了个人
作品展。
有一次他在大阪讲课。刚要结束，推门走进一位长者，声称：“本人是此地书法团体负责人。客人来有失远迎，
今天希望进行交流。”事出意外，何永泽只好请其挥笔。对方毫不客气，当众写下五个斗大的字－－“红树雨中
蝉”。写罢，在掌声中摇着纸扇悠然自道：“我写的这是中国的北朝碑版。”何永泽想了想，从容地拿起笔，取
对方五字中的三字，也用北碑体写了一副对联－－“夜雨红柑树，秋风白藕花”。一片惊叹之后，引来了全场热
烈的掌声。老先生退了几步连连鞠躬，不好意思地说：“我这么大年纪写的不如你，今后还要好好学习”。随后，
这位日本老人诚恳地宴请了何永泽。
白梨印舍
何家的老宅有一棵他父亲种植的梨树。何永泽小时候常常在树下写字、治印、玩耍。经过岁月沧桑、悲欢离
合，少年往事始终不能忘怀。后来，他把自己的书房命名为“白梨印舍”。
何永泽治印启蒙于孙荣彬、钮隽等先生。从赵之谦、吴昌硕，上探浙派、皖派，而后又学习古玺、汉印，学
习肖形印、鸟虫篆、砖刻、造像。系统学习之后遍览晚清民国诸家作品，从中理出印学发展的脉络，为自己的研
究与风格定位。
二十多年前，国门刚刚打开。在塞外古城大学里教书的何永泽利用无须坐班的机会“挂笔单”鬻印。各国政
要、书画家、收藏家、爱好者纷至沓来。
有个豪华旅行团刚下飞机，当时就有一位游客请求导游帮她寻找篆刻家何先生。原来，她受酷爱书法又身有
残疾行动不便的弟弟嘱托，点名要找何永泽刻两枚名贵印石，作为访问祖国的礼物带回去。当时，地址不详，到
哪里去寻找？通过几级旅行社和有关部门的帮助，连夜驱车几百里才找到了何永泽。客人终于手捧印章带着一脸
欢笑满意而归。
何永泽夜以继日地躬耕石田，有了收入他不去添置东西，而是在假期去了杭州，住进了西子湖畔的中华饭店。
为的是求学西泠印社，就教江南篆刻名家。那一年，杭州接连下了几场雪。室外冷，室内不生火更冷。何永泽顶
着一肩风雪往返在孤山的路上，天天去印社阅览资料、观摩交流。陈佐夫、王京甫、叶一苇、郁重今等先生得知
北方来了这样一位青年，深深地为他的好学精神所感动，去看他，邀他到家里过年，给他题词、赠他印谱。叶一
苇先生感慨地说：“几十年来，到杭州不为游览为学印，永泽是难得的一人，这样的热诚持之以恒，将来一定会
有所成就!”
二十多年过去了，何永泽与石为友未曾一日稍离。他刻了大大小小印石万余方，作品遍布国内、流传到几十
个国家和地区。
书法篆刻家朱培尔、崔自默撰文评论何永泽的篆刻作品：“其独特处，首先表现在印文的自然多变与凝重朴
茂之中。他的高明之处在于，对浙派切刀以及吴昌硕、齐白石等人不同冲刀刀法圆融的基础上，使刀的转折、顿
挫在线条中得到充分的体现。其次是表现在篆法的奇诡与神奇，对线条形态进行了有意味的的变形与夸张，表达
出酣畅淋漓的趣味。在章法的出新与变化上，何永泽追求的是一种整体的气势与韵律。从他的方寸世界中，我们
不难看到欹侧、正斜、疏密、合以及收缩或扩张的丰富变化。可谓奇兵迭出，想常人之未想。”
七千天尘缘
认识何永泽的人都知道他是一个才华横溢、博学多识的人。然而，他的一切正如《歌德谈话录》中所说：“人不
是靠他生来就有的一切，而是靠他从学习中得到的一切造就成的。”
何永泽在戴着红领巾的时候就开始学习文字学、古文、金石学。他不断地请教父亲和父亲的朋友，一有空儿
就泡在图书馆里。“文化大革命”中，出身“资产阶级家庭”的他被当成“走白专道路的典型”进行批斗。由于
父亲这个“红色资本家”，家被查抄三次，人被“遣返”四回，最后扫地出门。一家人流离失所、生路断绝。困
境中，何永泽开始学习中医。《本草》、《汤头》、《内经》、《伤寒》伴他度过苦难的岁月。插队山西，他从
农村医生到厂矿医生，从自学青年到雁北十三县中医考试第一名，从卫校校长到大学教师，黄土高原上他一步一
步攀登了二十多年。系统学习了高等院校医学课程，中文和美术专业的课程。在《词源》总编纂刘叶秋先生的指
导下，他阅读了大量古今中外文学、史学、哲学、艺术名著。作为一名饱学之士他曾经在大学教了十年中医，还
在另一所大学讲授过艺术。
写字治印是何永泽风雪塞北、夜雨古城的良友，也是他寒窗青灯、中宵不寐的伴侣。他的左手指上有几道白
印儿，每一道白印儿都是治印的时候刀伤至骨，鲜血迸流落下的痕迹。长年伏案，一度累得他颈项疼痛要靠手支
撑着下颌才能看书。腰背如折，要把宽宽的带子裹在身上扎紧之后才能够直立。他咬紧牙关始终坚持每天几个小
时的书法日课。告别山西回京之前，他清理物品。办公室六个柜子中的字纸拽出来堆成了山，家里的字纸拉出了
几车。这其中的甘苦只有他自己和天边明月才能得知……
回到北京他投身人的海洋、事的海洋、艺术的海洋。工作、学习、写字、治印、写作，连续十几年他没日没
夜地忙碌。他作品入选大型书展和作品集几十次，发表了近百篇文章，编导了大型电视艺术片《艺海撷英》，编
辑了《中国书画名家作品选》、《中南海珍藏书法集》、《中南海珍藏画集》等多部画集，组织策划了数十次大
型文化艺术活动。他的艺术成就被媒体广为报道，传记载入《中国现代书法界人名辞典》、《世界华人书画名家
大辞典》、《世界名人录》……
在五十岁生日的时候，他为自己刻了一方印－－“七千天尘缘”，盖在作品和日课上。他不是感叹生命的短 |
一砚梨花雨
