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除去参加展览、笔会等活动，每个周六和周日是永泽书法创作的时间。这两天，他一写起来就是四五个小时。我听说，早在雁北时期，每隔几周永泽就从屋里抱出能装满一手推车写废的宣纸处理掉。由这儿，我愈信前人的“废纸三千”与“笔泵”之说的存在。在创作时永泽讲：“此时无碑亦无帖，无古人亦无今人，物我两忘信笔神驰，尽量把自己的感受和领悟写出来。”
从少年开始研习金石，几十年的磨炼使永泽对各种篆刻流派了如指掌，大而化之，又形成了自己典雅古朴、平中出奇的艺术风格。异国他乡的朋友爱好各有不同，永泽不仅善于为他们篆刻含蕴个人风格的印章，还能够随其所好篆刻古玺汉印、乌虫篆、圆朱文、浙派、皖派以及晚清、民国诸名家多种风格的印章。日本著名书法家青山杉雨、柳田泰云、今井凌雪、饭岛春敬、梅舒适……都曾经请永泽治印，无不惊叹他的精湛技艺。几十年来，永泽镌刻印石万余方，作品流播数十国。
永泽出身书香家庭，上世纪60年代末，曾到雁门关下贫困的村庄插队，从塞上古城又返回到繁华的都市。世事轮回，流年暗转，金色秋光里的永泽不再为衣食而忧，可是他心底却始终燃着当年寒窗苦读的那盏油灯，保持着“半耕半读”的书生本色。
都市生活十来年，永泽漫步在“出世”与“入世”之间，做事不忘读书，读书不忘做事。他的书法篆刻作品，不仅多次参加国内外大展，而且还成功地在国外举行了个展。他写的散文、评论，花雨一样散落在各个刊物。他还编导了电视艺术片，策划了数十次文化活动，主编了多部书画作品集。
“食金石力，养草木心”，永泽喜欢一个人清清静静地斜倚床头，伴一盏灯、捧一册书、食一碟豆，读书到中宵夜半。他悠然地说：“人生乐事，莫过于此!”
原载《北京晚报》 2003年8月18日
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