观 何 永 泽 习 字 

                                                                    ·谢 孟

        纷纷扬扬的大雪洒满京城，踏着厚厚的积雪，跑去看书法家何永泽习字。

        何永泽从小学习书法至今几十年，前后写过四十多种碑帖。他每天习字两个多小时，不分寒暑，

    也不分节假日。从1978年到现在，一天不落坚持了二十 几年。

        当我掸去一身雪花踏进何先生暖暖的房间，他已经在伏案而书了。他为我沏好一杯茶，寒喧了一

    阵，又沉浸在黑白世界里。

    一本《司马景和妻孟敬训墓志》放在桌子的左侧，他一边看一边专心致志一笔一画地临写。笔

在他手中提按转侧有节奏地运行，一个个清劲恬润、锐利舒展的字迹从笔下跳到纸上，好象洁白的雪

地上留下一行行鸿雁的足迹，又好象刀凿斧刻一样力透纸背，那种质朴与坚韧称得起“深得北碑三昧”。

    写过墓志，他又把影印的米芾名迹《蜀素帖》拿在手上，一边认真地阅读，一边在桌子上点点划

划。随后，取出几张横幅的宣纸，临习“吴江垂虹亭作”。一首诗临习三遍，合上字帖沉思一会儿，

又默写了两遍。然后，他站起来把临习的字和背写的字各取一幅排列在一起，反复地进行比较。

    “迈往凌云之气，超妙入神之字”。我脱口说出苏东坡写给米元章的话，打断了他的思路。

    他看了看我，不以为然地摇了摇头，接着放下笔诚恳地说：“我人也庸庸，才也平平，离古人习

字写麻纸十万，洗砚使池水尽黑还差得很远。有人认为，学书法是九分才情，一分功夫。我以为，练

字对于从事书法的人来说，好象唱京剧吊嗓子、当运动员练体能一样，是每天不可少，一生不能停的

功夫。”

    “为什么先写魏碑又写行书呢？”我接着问。

    “魏碑有利于掌握字的间架结构，增加字的节奏和力度，但容易造成呆板；行书书写便捷，有利

于字体流美、飘逸洒脱，又容易坠入媚俗。纳帖入碑，练习的时间长了，将两者结合在一起，就可以

扬长避短。”

    说完他又取出一叠纸，推开碑帖，随心所欲地挥写起来。

    只见他笔下一字一字地迸出“般若婆罗蜜多……”，每一个字三、四寸大，起止顿挫有如铁画银

钩，笔意绵连仿佛长河落地，间架端庄不失窈窕之姿，神采飞扬蕴含雍容之态，在碑与帖之间营造出

光彩夺目的典雅。

     他不停地挥毫，约莫过了一个时辰，布满墨迹的纸张从桌子上铺到沙发上、地板上，直到铺满

房间的每一个角落，整个房间都洋溢着墨的馨香……

    这时，他眼睛里焕发出光彩，额头上沁出了汗珠，他似乎忘记了周围的一切，只是用艺术的虔诚

书写着“能除一切苦，真实不虚……揭谛揭谛，波罗揭谛……”。268个字一气呵成，北碑之沉，南

帖之逸，在他的笔下融为了一体。

    “你天天这样习字，岂不太辛苦了？”我有些不解。

        何先生笑了笑，点燃一支檀香，若有所思地说：“练字并不觉得辛苦，而是感到快乐。小时候，

    我练字是为了把字写好，长大应用。客居塞北写字是为了遣散乡愁。后来，有一段习字是为了稻梁之

    谋。如今，我习字是真正的怡情，在纷乱的尘嚣中还我一个安适的心境”。

    他说得十分平静。望着窗外那个银白色的世界，我不由地想到一个词──“素心若雪”。

                                           原载《中国教育报》 文化周刊   1999年1月5日

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