庭院深深梨花白

                                      ——白梨印舍主人素描

                                                                     ·秋桐

      在琳琅满目的书画作品中，我常常被“白梨印舍主人”的书法深深地吸引着。它以魏碑作根基，以

  行楷为面貌，雄强中有灵动，平正中出新奇，庄重典雅，非同一般。

      别致的署名不由地让人联想，作者究竟是谁呢？

      他就是温文尔雅的中年学子、书法篆刻家——何永泽。

      时光侧转三十余年。

      北京旧城中心有一处朱门紧闭的院落，院内花木扶疏，工商界颇有影响的主人正在一株梨树下指导

  小孩写大字，夫人蹲在一边研墨。

      主人说：“要得妙，欧套赵，先写欧阳询，后写赵子昂。”夫人讲：“我上学的时候都是先写《灵

  飞经》，小孩写字要眉清目秀才好!”小孩子挥挥手囔着说：“不写，不写，都不写!我就写这本!”他

  摇了摇手里的魏墓志。

      等到上中学的时候，何永泽的字已有可观。他得到了父亲的朋友，留着长胡子的书法家孙荣彬先生

  的指导和母亲的表弟钮隽先生的教诲。中学里的老书画教师安先生更看重他的才华，当着全班同学的面

  说：“你们的字都要照着我的写，何永泽除外，他一个人可以自己学。”

      就这样，何永泽无忧无虑地生活在书画文物杂陈、传统文化气息十分浓厚的家庭，漫步在紫禁城的

  夕阳下和太液池的秋风里。

      没想到：一场轰轰烈烈的劫难，打破了他少年时代的美梦，使他一下子就坠入赤贫如洗的境地，随

  着一阵凄厉的笛芦，何永泽插队到了漫天飞雪的塞北高原。

      何永泽插队之后，埋头在《内经》、《伤寒》、《金匮》之中，从农村医生到厂矿医生，从卫生局

  秘书到卫校校长，从中医医师到大学教师，始终以医学为专业，同时涉猎文学历史、金石书画，经过二

  十年孜孜不倦地努力，在几个领域中学有所成，成为三晋青年中的代表人物，当选为青联委员。

      他始终不能忘情的是传统文化、书画艺术。

      他养成每天临习碑帖的习惯，一连十几年，从结构精绝的《张猛龙碑》到骏利疏朗的《张黑女墓志》，

  从方笔极轨的《龙门二十品》到北魏正体的《元桢墓志》，何永泽先后临习了三十余种魏碑和墓志。

      客居雁云二十余年后，1990年冬天，何永泽终于回到了故乡北京。他同许许多多返京知青一样，又

  开始了第二次插队，这次“插队”不是在农村而是在城市，不是风华正茂的少年而是华发渐生的中年，

  一切又要从头开始!

      六年的日月，他在紧张的工作之余，撰写了大量书画方面的文章，编导了大型艺术专题片《艺海撷

  英》，主编和编辑了《中国书画名家作品选》、《中南海珍藏书法集》、《中南海珍藏画集》、《傅石

  霜画集》，并先后组织策划了“纪念毛泽东同志诞辰100周年全国百名书画家笔会”、“海南中国当代书

  画家笔会”等数十次大型书画艺术活动，获得了广泛的社会影响。

      日复一日，年复一年。何永泽仍然在不停地写字，不停地刻印，不停地读书。无论是问印苏杭、出

  游粤广，还是奔赴四川、飞临海南，不管走到哪里，他总要随身携带着书籍和笔墨，一有工夫就读书写

  字。

      他心里常装着一句禅语——“一日不作一日不食”。

      他将读书与写字当做书法家毕生的功课，认为只有通过长期不懈地努力才能达到艺精、品高、学富

  的境界。在任笔为体，聚墨成形，一味强霸的书风、印风流为时尚的日子，他坐怀不乱地走着自己走的

  路，追逐着自己的追逐。他追求清朗典雅的风格，向往那氤氲的书卷之气，实现着形式上的创新与胸襟

  自写的个人风貌。

      小巷深深，院落静静。

   谈到“白梨印舍主人”这一别号，何永泽平淡地说：“我在梨树下写字刻印度过童年，转了几十

年又回到北京，梨树早已经死了，我还在写字刻印，只有脑海里依然保留着那开满白花的世界。于是，

为我的书斋取名‘白梨印含’，自谓‘白梨印舍主人’。”

                                               原载《中华工商时报》文化  1996年11月6日

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